好看的纪实综艺_【学生论文】田野纪实真人秀解析
摘要：近年来，中国综艺圈出现了一股“引进来”的趋势。 各电视台花费巨资购买版权，抄袭国外高收视综艺节目。 成功案例数不胜数。 从《中国好声音》、《舞林大会》、《中国星跳》到最近引发热议的《爸爸去哪儿》、《两天一夜》。 不难看出，综艺节目的制作模式在不断创新，随着观众的需求和社会的发展而不断变化。 本文以《爸爸去哪儿》和《两天一夜》为例，从节目制作模式的变化、节目参与者的特殊性、节目的定位等方面进行简要分析中国电视屏幕上新兴的野生明星纪录片现实。 这部剧走红的原因。
一、简介
一、野外纪实真人秀的特点
不言而喻，野外纪实真人秀的特点包括三个方面：野外、纪实、真人秀。 从中国综艺节目类型的演变来看，经历了综艺节目类型——“春晚”； 游戏娱乐类型——《快乐大本营》； 竞技游戏类型——《开心辞典》； 公共选秀节目类型——《超级女声》； 体验竞技类——“智勇”等。 不难看出，中国综艺节目越来越泛真人秀，纪实方式的运用也变得更加普遍。 野外纪实真人秀的出现已成为理所当然的事。
在野外，这意味着走出家门。 户外综艺节目就是从演播室出来的节目。 在中国，野性综艺可分为完全野性和部分野性两类。 户外方面的部分，比如旅游卫视的《第一超模》、央视2的《超级减肥王》、浙江卫视的《赢在中国蓝天碧水》，这些节目都不是不仅可以在室内录音室录制，还可以在野外进行比赛。 完全狂野的方面，比如广东卫视的《大力突破》、安徽卫视的《少男少女冲锋陷阵》等等。 户外综艺节目在视觉效果上给人一种新鲜感，增加了节目的趣味性。
纪录片，让我们立刻想到纪录片和电视新闻节目。 其实纪录片有两种定义，一种是对应的节目类型，即纪录片。 但纪录片不仅是一种节目类型，它还可以是一种方法、一种方式、一种风格。 “电视纪录片是指在电视节目的拍摄中，创作主体有意识地控制主体、生活过程以及主客体关系，通过消除虚构、保持生活的逻辑、状态，让观众相信视频内容具有事实真实性的创作方法、风格和倾向。 近年来，这种纪实方式不断被运用到综艺节目的制作中，在精心编排的环节中，台词已经无法吸引观众的注意力，无法满足观众的好奇心等世俗欲望。
真人秀节目，又称“TV”，即真实电视，是指普通人（不是演员），在规定的情况下，按照游戏规则，在游戏规则的约束下，进行目的明确，将自己的动作同时记录下来，制作成节目的一集。 “电视真人秀”节目起源于美国。 我国第一档真人秀节目是广东电视台制作的《生存挑战》。 随后，各类节目纷纷融入真人秀的概念。 国内综艺节目已进入“泛真人秀”时代。 就职场真人秀而言，这些节目都是早期真人秀节目的延伸。 它借鉴了真人秀节目特有的纪实元素、影视剧的戏剧元素、竞技节目的娱乐互动元素。 节目的不可预测性和乐趣。
2、户外明星真人秀节目的内容诉求与收视效果
我国的真人秀节目正在经历从草根到明星的转变，从《超级女声》、《我型我秀》等平民选秀节目横空出世，红遍大江南北。 随后的《舞林大会》、《我是歌手》、《中国星跳跃》等又把以明星为中心的综艺节目带回了荧屏。 同时，真人秀因素的嵌入，使得节目录制场地不再局限于室内。 因此，狂野明星真人秀可以说是真人秀节目和娱乐综艺节目不断延伸和发展的结果。
2.1“使用与满意度”
它从传播中的使用与满足理论出发，从受众的角度出发，通过分析受众接触媒体的动机以及这些接触满足的需求来考察大众传播对人们的心理和行为影响。 。 对于电视节目来说，只有充分掌握观众的使用和满足心理，根据观众的观看习惯和取向，才能制作出打动人心的电视节目。
厌倦了观看固定的过程，厌倦了千篇一律，观众的观看取向不断向新奇和现实转变。 真人秀节目以提供真实为诉求，它的出现似乎为电视节目行业注入了新鲜血液。 即使通过剪辑过的超女海选舞台，在观众眼中，这就是超女的后台，这就是未经加工和美化的真相。 可以看到选手最真实的情况，满足观众的好奇心和窥探心。 心理学。
2.2 意见领袖
意见领袖是指在人际传播网络中经常向他人提供信息、对他人施加影响的“积极分子”。 它们在大众传播效果的形成中发挥着重要的中介或过滤作用，它们将信息传播给受众，形成了二级传播的信息传播。
在这个追星的时代，明星的言行、穿衣风格等都是粉丝追捧的焦点。 与流行的真人秀不同，在明星真人秀中，观众可以直接吸收更多的元素。 人们通过电视看到明星。 随着生存状态更加多元、全面，星星神秘的外衣正在一层层褪去。 通过电视，观众可以直接获取自己想要的信息，不再像以前那样难以从名人、意见领袖那里获取信息。
湖南卫视的《爸爸去哪儿》和四川卫视的《两天一夜》都是明星参加的户外真人秀节目，这是明星真人秀节目与国内电视上出现过的户外真人秀节目的结合体。屏幕。 虽然两者都是购买版权的非原创节目，但极高的收视率告诉我们，这档新兴节目势必会掀起一轮明星真人秀节目。 从这两档节目的收视率和观众反馈可以看出，观众对这两档节目内容的诉求不再局限于以往的娱乐、搞笑； 亲子之情、令人敬佩的育儿体验、倡导的环保理念、展现的自然风光、秉持的坚持精神，满足了观众的道德文化内容需求。
2、节目受欢迎的原因
2.1 节目模式创新
《爸爸去哪儿》和《两天一夜》在录制场地、拍摄方式、节目流程等方面都与以往的综艺有所不同。
2.1.1 录音地点变更
现代生活的节奏正在加快。 在这个物欲横流的社会里，人们向往最纯粹、最干净的东西。 两档节目改变了以往录音棚的录制模式，将录制场地搬到了野外，而且不仅仅是简单意义上的户外，具体来说，大自然也成为了录制场地。 以大自然为录制场地，增强了未知感，观众会期待意想不到的惊喜。 从目前播出的节目来看好看的纪实综艺_【学生论文】田野纪实真人秀解析，《爸爸去哪儿》节目组去了北京陵水村、宁夏沙坡头、云南普者黑，最新一集将在山东威海。 《两天一夜》节目组以“体验野生生活，游遍四川美景”为目标。 目前已去过的录制地点包括成都、都江堰、青城山、明月峡等。 特别值得一提的是，《爸爸去哪儿》将以纪实拍摄的方式对目的地进行简洁全面的介绍，让观众体验真人秀与纪实电影的完美融合。
2.1.2 拍摄方式和后期制作的变化
如果没有固定的录制平台，摄像机就无法像在工作室中那样保持在同一位置。 众所周知，对于真人秀节目来说，观众期待的是360度无死角，全方位展现节目主体的任何细微变化。 室内真人秀或许可以通过增加摄像机数量来满足这一要求。 但对于狂野真人秀来说，想要保证不漏记录，就必须做好充足的准备。 就像《爸爸去哪儿》和《两天一夜》的制作一样——航拍、房间监控、跟拍、个人VJ（）等，总共四十多个机位，只为全方位、多角度拍摄，实现100%镜头覆盖，最大化“真实”。
真人秀节目的一大特点是“现场讲述”，即利用节目参与者事后讲述节目中发生的事件，穿插正在发生的事件，通过灵活的剪辑来谱写故事。 通过穿插现场旁白，可以增强节目的真实感，参与者自己对某个细节的旁白，可以减少节目制作加工的色彩好看的纪实综艺_【学生论文】田野纪实真人秀解析，也可以补充现场拍摄的画面的不足。相机。 《爸爸去哪儿》录制结束后，每一位父亲都会接受采访。 通过回顾录音过程中发生的事情，父亲们会再次回忆起来。 观众产生共鸣。
同样，字幕、动画、音乐和画外音的大量运用增强了节目的趣味性，使播出的画面内容丰富好看的纪实综艺，不再单调。 与室内摄影棚拍摄不同，室内摄影棚固定、范围小，一切都在摄影师的掌控之中。 然而，在户外真人秀拍摄过程中，摄像机跟随人，增加了不确定性，并且会出现说话者没有被摄像机捕捉到等各种情况，添加字幕可以弥补这一缺陷。 就像《爸爸去哪儿》的播出一样，整个屏幕都是字幕和卡通表情。 因为主要参与者都是孩子，所以口齿不清、走来走去都会让拍摄到的画面不完整，所以节目组用了大量的字母和卡通表情来弥补不足，同时还加入了画外音，增添了孩子们的可爱。行为节目组提升效果。 值得一提的是好看的纪实综艺，《爸爸去哪儿》和《两天一夜》各自制作了主题曲《爸爸去哪儿》和《太棒了！太棒了！太棒了！》，节目的制作是更加完整流畅，而且节目有开头有结尾，是一个完整的课题。
2.1.3 程序流程的变化
通常，录制综艺节目时都会有剧本，整个节目都会按照预先安排好的流程进行，90%都不会偏离剧本的轨道。 真人秀节目通常也有比赛规则，参赛者遵守比赛规则。 《爸爸去哪儿》和《两天一夜》两档节目改变了平时的节目录制流程。 两档节目最大程度地放宽了录制主体的自主权，节目制作方和拍摄团队均不会参与干扰。 一句话，“随心所欲”。 《爸爸去哪儿》的大致流程是选择地点——准备晚餐——游戏。 等待他们的并没有比赛这样繁琐的过程。 在三天两夜的录制时间里，大部分行为都是自发形成的。 的。 《两天一夜》的录制过程中，有很多需要路人配合的环节，也存在很多不确定因素。 不难看出，两个程序的脚本作用正在萎缩，程序流程的设置不再重要。
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2.2 项目参与者备受关注
2.2.1 普通人和明星的双重定位
《爸爸去哪儿》开播前就引起轩然大波。 节目参与者林志颖、田亮、张亮、郭涛、王岳伦来自歌手、奥运冠军、模特、演员、导演等各个领域。 可以说，这部剧在播出之前就赚到了噱头。 更值得观众期待的是，五位参赛者的孩子也受到了观众的追捧。 观众们很期待看到这些星二代的日常生活。 节目播出后，观众的观念再次发生了变化。 通过节目，观众看到的不仅仅是明星，还有五个普通人，他们会因为孩子饿了而着急，看书哄孩子睡觉。 童话书里，最平凡的普通人。
《两天一夜》的参赛人员由综艺大哥吴宗宪领衔，马可、张锐、姜潮、朱梓骁、安七轩等六人组成的主持人团队。 每次都会邀请明星参加两天一夜的免费旅行。 看似光鲜亮丽的明星，因为没钱在节目中露宿街头，早上吃着方便面，蓬头垢面地起床，就和普通路人一样，没有一丝明星架子。
节目组利用明星的称号来吸引观众的注意力，并在节目中利用明星所体现的普通人的平凡和随性来拉近明星与观众的距离。 这种明星与普通人的双重定位，让节目变得更加有趣。 节目参与者的任何行为和语言都是双重定位的体现，其效果远大于一种定位。
2.2.2 满足观众好奇心、窥探心理
如上所述，两档节目的参与者都是人们喜爱的大明星，人们希望通过节目在现实中看到更多的他们。 两档节目真正把最“真实”的明星呈现给了观众。
2.2.3 参与者节目表现由强调语言转向强调行为
观众对明星的了解大多是访谈类节目。 明星通过语言向观众展示自己的既定形象。 但在《爸爸去哪儿》和《两天一夜》中，明星们并没有机会坐下来向观众展示最好的自己。 节目过程的不确定性和真实性让他们没有伪装自己的武器。 节目的重点不再是捕捉明星口中的言辞，而是用行动、用行动，通过身体的真实表演来贴近观众想要看到的现实。 从王岳伦第一次匆匆做饭的照片中，我们可以看到现实生活中王岳伦不做家务的形象，通过照片我们可以看到平日里精心照顾孩子的形象。林志颖熟练地给儿子KIMI冲奶粉的镜头。
2.3 娱乐性和教育性节目的定位
没有相亲节目的三俗，没有选秀节目的情感牌，也看腻了《迪奥西的逆袭》和有爱的《大胆说出来》，观众这次看到的是两档寓教于乐的娱乐真人秀节目。 观众看得津津有味，也获得了更深的收获。 他们能够从同质化的选秀节目、相亲节目和职业真人秀节目中脱颖而出。 这两个方案必定各有千秋。
“我们要去哪儿，爸爸？” 定位为亲子娱乐，以“回归家庭、关爱孩子”为宗旨。 观众充满正能量。 “两天一夜”项目的目的是“体验野生生活，游遍四川美丽地方”。 节目中，嘉宾们践行公益使命，推动沿线文明旅游，探索更多有趣的出行方式，助推旅游经济发展。
波兹曼在《逗得要死》中说，“纯娱乐室电视为我们提供了最大的好处，它最糟糕的用途是它试图涉足严肃的话语模式——新闻、政治、科学、教育、商业、宗教。——并将它们放入娱乐包中。” 虽然亲子教育问题和环境公益问题还不是“严肃”的话题，但两档节目收到的正面反馈却是压倒性的，这是国内网络综艺应该学习的地方，那就是无论出台多少个“娱乐限令”，只是限制了节目数量好看的纪实综艺，节目质量并不会提高。我们需要的是在娱乐性和教育性之间取得平衡，把握好度就可以达到意想不到的效果。
三、对狂野明星真人秀的反思
在中国，追随银幕潮流已成为常态。 选秀节目和相亲节目的同质化现象相当严重。 他们一起出现，毫无创新，观众视觉疲劳。 事实上，在《爸爸去哪儿》播出之前，国内就已经出现了几档亲子节目。 第一个出现的是深圳卫视的《饭没了》。 然而，《爸爸去哪儿》有一个独特的形式。 以压倒性的收视率从人群中脱颖而出。 如何不被淹没在抄袭、跟风的大潮中，值得思考。
3.1 本地化工作
《爸爸去哪儿》和《两天一夜》都是购买了韩国MBC和KBS节目版权的真人秀节目。 中韩两国虽同处亚洲地区，但有着相似的文化底蕴、生活方式、价值观，观众观影习惯仍存在差异。 韩版《爸爸去哪儿》进展缓慢，节奏有些拖沓。 中国版吸收韩剧的经验和对国内观众观看习惯的研究后，决定录制72小时好看的纪实综艺_【学生论文】田野纪实真人秀解析，播出90分钟，而不是像韩国那样录制48小时。 迎合了国内观众简单快节奏的口味。
3.2 塑造节目品牌
在中国，“季节性播出”的概念近年来在国内引起热议。 自制网剧和电视剧方面，还没有出现真正的季播。 不过，收视率高的综艺节目也成功播出季播，比如浙江卫视的《中国好声音》，就在8月份成功播出了第二季。 对于综艺节目来说，要实现季播愿望，必须找准自身特点，制定自己的科学定位，制定长远规划，培养观众忠诚度，实现品牌战略。
四。 结论
我们无法预测这股狂野综艺之风会吹多久，会产生多大的反响。 即使引入版权，只要通过不断的本地化，打造自己的品牌节目指日可待。 我们期待更好的综艺节目的呈现。
（作者来自湖南大学新闻传播与影视艺术学院）
参考：
[1]郑贝贝，《韩国电视娱乐节目的故事性分析》，（青年记者，2007年5月）
[2]肖莹莹，《中国综艺节目的类型演变及其文化语境》，（《现代传播》2007年第2期）
[3]尹红，《电视真人秀节目要素分析》，（现代传媒，2005年第5期）
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